Dimanche 5 novembre 2006 7 05 /11 /Nov /2006 12:45

Sugeeta Fribourg

Librettiste et Metteur en Scène

Passionnée de musique, elle a fait des études de chant et de violoncelle. Parallèlement à son activité de photographe, de 1978 à 1990, elle réalise des films de fictions et des documentaires (Belladona's Blues, Petite Fugue en Si, Muscle Plage, Histoire du Petit Chaperon Rouge, L’Enfant Sonore, Chanson à Mère...)

Puis, elle se tourne vers l'écriture dramatique et la mise en scène. En 1993, elle prend la direction de la Compagnie du Tabouret.

Depuis 1997, elle collabore étroitement avec l’Ensemble 2e2m, la plus ancienne formation française dévolue à la musique contemporaine.

Elle s’est également associée à l’Orchestre National des Pays de Loire à l’occasion de la création du Clown des neiges. Elle est actuellement directrice artistique de La Chouette en Liesse, une compagnie tournée vers la création musicale et théâtrale. Elle a animé également des ateliers d’écriture. Elle est Deux fois boursière de l’Association Beaumarchais.


Textes et Mise en Scéne


LES ORAGES DÉSIRÉS

Opéra de Gérard Condé - Livret Christian Wasselin


EN ATTENDANT LE VOTE DES BÊTES SAUVAGES

Théâtre Musical - Musique Alain Huteau


L'ILE DES TORTUES SANS TETE
Conte pour choeur d'enfants  - Musique : Alain Huteau


JEU DE POMME, JEU DE PAUL

Spectacle lyrique et chorégraphique - Musique : François Narboni, Création à Champigny en avril 2006. Direction Musicale : Pierre Roullier avec l’Ensemble 2e2m.

 

LE CHEMIN DES ABEILLES


Opéra comique - Musique : Pierre Thilloy. Direction Musicale : Benjamin Pionnier. Commande de l’Opéra de Nice et de la Caisse des Dépôts. Création le 6 avril 2005 à l’Opéra de Nice.

 

HATIM LE GENEREUX


Théâtre musical - Musique : Régis Campo. Direction Musicale : Pierre Roullier. Commande de l’Opéra de Besançon. Création mai 2004 à l’Opéra Théâtre de Besançon.

L’OISEAU D’OR

Conte musical - Musique : Alain Huteau. Création à Soisy sous Montmorency en décembre 2003 Production : Cie du Tabouret, Compagnie L’Ame des Lames, Ensemble 2e2m.

LE CLOWN DES NEIGES

Opéra-comique - Musique : Coralie Fayolle, Création en avril 2001 à Champigny sur Marne. Direction musicale : Pierre Roullier. Coproduction : Opéra d’Angers  et Cie du Tabouret. Bourse Beaumarchais.

SALIMA SAC À RUSES

Opéra-comique - Musique : Gérard Condé,  Création en novembre 1999 à Paris au Théâtre 13. Direction Musicale : Pierre Roullier - Reprise à l’Opéra d’Angers en juin 2003. Direction Musicale : Jean Yves Aizic. Production : Compagnie du tabouret, Opéra de Tours, Opéra de Rennes. Bourse Beaumarchais.

LA CHOUETTE ENRHUMÉE

Opéra-comique - Musique : Gérard Condé, Création à La Pépinière Opéra en février 1997. Direction musicale Paul Mefano. Nouvelle production à l’opéra de Besançon en janvier 2003. Direction musicale : Pierre Roullier. Production Opéra de Besançon, Cie du Tabouret

LE DORMEUR ÉVEILLÉ

Opéra-comique - Musique : François Bou. Création au Théâtre de la Potinière en décembre 1995. Nouvelle production à l’Opéra d’Angers en juin 2003. Direction musicale : Jean-Yves Aizic. d’Angers, Production : Opéra de Reims, Cie du Tabouret, Ville de Champigny, Ensemble 2e2m.

L’ESPRIT DE LA FORET

Opéra-comique - Musique : Pascal Diez. Création au Théâtre du Tambour Royal 1993 - Nouvelle production à La Pépinière Opéra en octobre 98 - Direction musicale : Vincent Leterme. Production Cie du Tabouret

En préparation
LES ORAGES DESIRES

Opéra - Musique : Gérard Condé, livret : Christian Wasselin, mise en scène Sugeeta Fribourg. Production Grand Théâtre de Reims, Opéra d’Avignon avec le soutien de : Arcadi.
Création : février 2008 au Grand Théâtre de Reims

Discographie
La Chouette Enrhumée (Textivores)
Salima Sac à Ruses (Editions Maguelone)


Extraits de presse

JEU DE POMME, JEU DE PAUL

« Grand public, ce spectacle amène petits et grands à s'ouvrir à l'art sous toutes ses formes Un plaisir d'une heure trente à voir de toute urgence». France 2


LE DORMEUR ÉVEILLÉ
« La compagnie du Tabouret confirme son talent dans un genre très difficile : l’opéra pour enfants. ». Télérama
« Enfants, emmenez vos parents, ce spectacle est un délice ! ». Le Point
« Une histoire pleine de fantaisie et de saveur. ». Le Monde de l’éducation

LA CHOUETTE ENRHUMÉE
« Pari gagné ! Dans la salle, les enfants découvrent avec ravissement que l’on peut chanter et être parfaitement compris. ».Le Figaro
« Un langage naturel et universel… qui ouvre les yeux sur l’exclusion et l’individualisme. ». Paris Paname

LE CLOWN DES NEIGES
«Une vraie réussite. À ne pas manquer ». Zurban
«Le merveilleux et la poésie au service de la tolérance et de l'écologie ». Ouest France
«Il suffit de voir le visage enchanté des jeunes spectateurs pour comprendre que l’opéra  n’est pas seulement le domaine réservé des adultes ». Le Figaroscope

SALIMA SAC À RUSES
«Une certaine perfection mise au service d’un apologue semble nous dire : pourquoi chercher ailleurs ce que l’on a en soi ?». Opéra International
«Un merveilleux spectacle lyrique ». Le nouvel Observateur
«Le chant et la parole font mieux que bon ménage ».Le Monde de la musique

L’ESPRIT DE LA FORET
«Une fable féerique. Musique de qualité mais aussi mise en scène et costumes de toute beauté, l'Esprit de la Forêt est un opéra pour les enfants, réussi sur tous les plans.». Zurban
«La musique de Pascal Diez, le livret et la mise en scène de Sugeeta Fribourg, l'interprétation des chanteurs sont d'une implacable justesse. Le silence qui règne dans la salle prouve le taux d'écoute des petits spectateurs, comme leur plaisir.». Pariscope

Par LA CHOUETTE EN LIESSE - Publié dans : CV Sugeeta Fribourg
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Samedi 4 novembre 2006 6 04 /11 /Nov /2006 16:07

Quatre questions à Sugeeta Fribourg

L'Avant Scène Opéra
hors série n° 9  janvier 2004

Vous avez une longue expérience de travail en musique avec les enfants. Comment ce Jeune public écoute un opéra ?
Il y a quelques temps, l'Opéra de Nice m'a proposé d'animer un atelier d'écriture, dans le cadre scolaire, pour écrire un opéra avec des enfants d'une dizaine d'années. Le premier contact avec les enfants m'avait laissé un goût amer. La fréquentation assidue et passive de la télé avait commencé son oeuvre. Témoin désespéré de ce massacre, je me demandais bien comment j'allais les soustraire aux mains perfides de cette ogresse !!! Puis, au fil des séances de travail, ne se sentant ni jugés ni évalués, les enfants ont pris confiance. J'ai assisté avec ravissement, à la reconquête d'une imagination égarée, à l'émergence d'un vent de créativité affranchi des rituels clichés.
Il y a douze ans, lorsque j'ai écrit mon premier livret d'opéra, j'abordais cette nouvelle expérience animée d'une joie d'où émergeait une sourde apréhension. Jusque-là, je n'avais travaillé que sur des textes destinés aux adultes, pour le cinéma. Comment allais-je proposer aux enfants une parole authentique sans tomber dans le piège de la miévrerie ordinaire ? On m'avait commandé un livret "éducatif". Le terme ne me plaisait guère, car étant d'une nature rebelle, j'ai toujours détesté l'école où je m'ennuyais ferme. J'ai contourné l'obstacle en écrivant un conte philosophique écolo : L'esprit de la forêt.


Qu'avez-vous ressenti en écoutant votre livret chanté ?
Entendre chanter pour la première fois un texte que l'on écrit, procure une jubilation unique en son genre, c'est un prodigieux cadeau de la vie. Etre témoin de l' émerveillement des enfants qui bien souvent entendent pour la première fois des voix lyriques chantées "sans micro" en est une autre, tout aussi savoureux. Etre iconoclaste en matière de culture risque de devenir une utopie, un combat de plus en plus inégal, face à cette prédatrice des esprits, la télévision. L'enfant est un consommateur potentiel idéal. Ingèrant cette culture soporifique, fabriquée à grand prix, il risque de perdre son esprit critique, son âme, si on ne lui propose pas, de temps en temps, une escapade rafraichîssante, hors des sentiers battus.


Comment tout cela a-t-il commencé ?
C'est dans cette humeur joyeusement frondeuse, qu'il y a dix ans je me suis embarquée dans la création d'opéra pour le jeune public, en prenant la direction de la Compagnie du Tabouret.
En 1995, j'avais monté deux opéras L'esprit de la forêt (musique de Pascal Diez) et le dormeur éveillé (musique de François Bou), et j'avais la ferme intention d'en créer un autre l'année suivante. J'avais découvert Le Géant égoïste, ce joli conte d'Oscar Wilde qui m'était apparu idéal pour une adaptation en vue d'un opéra pour enfants.
Un lieu unique, une thématique fondée sur l'enfermement du géant, les personnages allégoriques des saisons : tous ces éléments concouraient à former un univers poétique et humoristique.
Dans la vie comme dans la création, tout est affaire de rencontres, de hasards, de bonne et mauvaise fortune.
Pour trouver un nouveau compositeur, je suis allée au centre de documentation de la musique contemporaine, où l'on peut écouter à loisir des oeuvres contemporaines. J'étais à la recherche d'une esthétique musicale élégante, poétique et humoristique. Je dois reconnaître que sans l'aide de Corinne Monceau, précieuse documentaliste, qui a su si bien orienter mes recherches, j'aurais eu du mal à trouver l'oiseau rare. Gérard Condé faisait partie de ceux qui correspondaient à ces critères... Par la suite, j'ai appris qu'il avait vu mes deux premiers spectacles avec son petit garçon, et qu'il attendait une opportunité pour écrire un opéra.


Comment avez-vous travaillé sur le livret de la Chouette enrhumée ?
J'ai entièrement réécrit le conte d'Oscar Wilde. L'ogre est devenu le Grand Moa. Les personnages de la Chouette, et de Pépé Poussière n'existaient pas dans le conte original. Ils devaient incarner la conscience et le miroir du Grand Moa. Et puis une Chouette très enrhumée... parce que la conscience de Grand Moa est plutôt grippée !!! Ce qui a donné lieu au nouveau titre.
J'ai préféré changer la fin qui dérapait dans un lyrisme teinté d'un fort sentiment chrétien. Le Christ est un personnage d'une humanité prodigieuse, animé d'une rare compassion, mais lorsqu'on s'adresse aux enfants, je crois qu'il est préférable de se situer sur un plan plus universel.
Quand j'écris un livret,  je donne priorité à la structure dramatique, aux  ruptures d'ambiance et de sentiments. C'est le meilleur atout pour que le compositeur puisse s'exprimer librement.
Au début de notre collaboration, Gérard Condé craignait que le texte fut trop difficile pour les petits. Dés mon premier livret, j'avais pris le parti de ne pas tomber dans le piège de la facilité et le temps m'a convaincu du bien fondé de cette intuition. Si la mise en scène est claire et ludique, les jeunes spectateurs entrent dans l'opéra comme des poissons dans l'eau.
Au fil des années j'ai eu le bonheur de constater qu'il n'est jamais trop tôt pour faire de la philosophie avec les enfants.
Par LA CHOUETTE EN LIESSE - Publié dans : Sugeeta Fribourg
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